摸清楚了大半，也理解了虞渔作为编剧编写这个故事的意图，此刻我才感到虞渔她实在有些恐怖，或者说是妖孽。

因为我回想起那日见到虞渔之后仍旧感觉电影再继续的感觉，那不就是虞渔对这部《第二十九年春》在现实里的最后一次续写么？从她的“来见我”，到她真的出现在电影院里，和我们见面，一直到给我们那张写了“眠”字的照片。

那张照片是什么？不就是我们在电影里感受到的那份宿命？只是她用那一张小小的照片，让我们真的和电影里的时空交错，使我们在另一个维度，触摸到了那张宿命的卡牌。

所以我才会在回到家之后，患得患失了很久。

是虞渔的到来，有意地将这“大梦一场空”的感受延续得更长。

这根本就不是普通的突然袭击的粉丝惊喜见面活动，而是虞渔随机抽取的延续电影故事的场景，我乃至惊恐地想，这一切都是她编写设计里的一部分。如果是我想多了，那么我只能夸赞一句，虞渔的确是天生的艺人，天生的偶像，可我觉得，不是我想得太多，而是我终于想通了。

很多时候，导演和编剧同为幕后，在人们看来却往往是导演主导整部电影的风格，一部电影的成功也更多归功于导演，但是在这部《九春》里，我看到了编剧所创造的奇迹。郑导的风格并没有发生变化，她的拍摄、运镜，始终带着她以前拍摄的种种习惯，这部电影并没有脱离她的拍摄舒适区，但是这部电影却比她之前拍摄的任何一部电影都要好看，都要令我感到震撼。

为什么，因为虞渔写了这个剧本。

我很难相信，有人可以长着一张那样漂亮的脸，还能拥有如此惊人的天赋和审美。

而她写的这个故事，串联整个故事的方法，使郑导已经使用过很多次的拍摄手法和类似的镜头，展现出了以前从未有过的灵魂和气质。这归功于虞渔。

虞渔让我看到，也许假以时日，编剧这个群体会重新活跃在电影节，而不再是籍籍无名永远排在导演的背后。

这份旧山河的馈赠，让我也得以认识了虞渔的天赋，从表演上看，她是绝对的天才，而从编剧上看，她同样是绝对的天才。

我甚至开始想，如果有一天真的能有一个人能统一所有观众的审美，那个人会是虞渔，不是我夸大或者顶礼膜拜，而是这部电影里的审美太顶级，而她一个人，一个剧本，就扛起了整部电影。这种庞然的宿命感和美感，犹如山河一样侵袭着我的心。谁拍过这样的东西，谁想过，谁